aeoline – blog

Es passiert nicht sehr oft, dass man von Klängen fixiert wird. Dass man Orgelstimmen, die schon vom Namen her eine Sensation darstellen, ihre klangliche Umnebelung, ihren Glanz und ihre Unschuld auf so grundsätzliche Art auf uns herablassen, dass man unwillkürlich inne hält und sich fragt: „wie ist das möglich, und warum?“. Es gibt immer viele Erklärungen dazu, die einfachste ist wahrscheinlich die, dass man irgendwann beginnt den Klang von Orgelstimmen zu personifizieren. Und gerade hier bei der „Angelika“ ist schon sehr viel Person im Spiel.

Beachten Sie aber auch den doppellabierten Bourdon, die zarte Fernflöte, die uns als Erscheinung im F e r n werk noch eine gehörige Prise mehr Ferne und Weite berschert, ja eine meeresumwogene Flöte fehlt hier noch, dunkel und schwer wie roter Wein oder wie das Meer selbst. Und beachten Sie vor allem diese auf sehr lange Stiefel gesetzte Vox humana – etwas das eine zauberhafte Wirkung – und nur hier in diesen Oscar Walcker-Orgel findet man wirklich „märchenhaft schöne“, gleichmässig intonierte, wunderbare ‚voce humanas‘, wie ich sie mir immer in Spanien gewünscht habe, aber dort leider nie fand.

Nun diese Orgel werde ich erst später verraten, ein klanglich nie gefordertes Stück 20erJahre, verwoben mit allerlei Spielzeug, und leider auch schlecht restauriert. Nun wird sie eine ganze Zeit lang unspielbar sein.

Hierzu ist der auf diesen Seiten erschienene Artikel wichtig Pfeifen nach “spanischer Konstruktion”.

Dazu ist noch folgendes zu sagen. Diese Verfahren, mit einfachen Mitteln Pfeifen zu kröpfen und so eine Menge Platz zu sparen, sind durchaus nicht Allgemeingut im Orgelbau, wie man glauben sollte. Ich möchte an einen Vorfall erinnern, als wir im Jahre 1988 eine Firma beauftragten, die sich einbildete Pfeifen herstellen zu können, ein solches Register mit spanischem Kropf zu fertigen. Als dann der Tag der Begutachtung jener Arbeit heranschritt, stellte es sich heraus, dass die Firma die 12 Pfeifen gedeckt angefertigt hatte, weil sie den „Spanischen Kropf“ nicht kannte und diese Arbeiten nicht mehr machen konnte, was Jahrzehnte vorher in diesen Werkstätten problemloser Usus war.

Dass natürlich eine gedeckte Pfeife ganz andere Teiltöne hat und damit anders klingt, als eine mit „spanischer Kröpfung, das hat jene Leute herzlich wenig interessiert.

Besonders im Hinblick auf das verschüttet gegangene Wissen um diese Pfeifenfertigungen, und weil man auch Pfeifen heute grundsätzlich bestellt und sich darüber keine Gedanken mehr zu machen braucht, haben wir uns entschlossen bei nächster Gelegenheit diese wichtige Pfeifengestaltung aufzugreifen und zu zeigen, wie das im Pfeifenbau vergangener Zeiten gemacht wurde.

Bei unserer Walcker-Orgel in Bukarest (gebaut 1939) waren wir völlig erstaunt festzustellen, dass dort kaum Kernstiche angewandt wurden. Hier bei der Aeoline sind sie da. Bei allen Prinzipalen, Gedackten, Subbaß und allen Flöten hingegen keine Spur. Ein Grund mehr, diese Kernstiche genau mit der Kamera festzuhalten.

Hier nun die 4 Pfeifen der Aeoline C, Cs, D und Ds mit spanischem Kropf. Das Foto zeigt den ausgebauten span. Kropf des C. Das Maßband ist auf einen Meter ausgezogen.

Wir sehen am dritten Foto eine ganz wichtige Einrichtung, eine Feder, die den Kropf in stimm-stabiler Lage hält. Weiter unten die besagten Kernstiche mit Makroobjektiv aufgenommen:

interessante Fußan sichten AEOLINE C:

So stehen die Pfeifen an der Wand, die größte Pfeife ist also das E, während die 4 spanisch gekröpften C-Ds weiter rechts stehen.

(gwm) Bukarest 25.8.2007

Der Unterschied in Orgel-Mensur der Romantik und des Barock macht sich vor allem in den Bässen bemerkbar. Noch deutlicher fällt es auf bei Romantik versus Neobarock, wo gerade die hustenden Subässe der 60er Jahre zu heftigen (aber meist ergebnislosen) Bemühungen um Besserung führen.

Diese Subbässe an Klein-und mittleren Orgeln sind auch kaum durch Mensuranhebungen zu verbessern, da meist Winddruck und Windmenge fehlen. Hebt man Winddruck an, fehlt es an der Körperlänge usw..

Das nachfolgend abgebildete Mensurenblatt aus der Hand Eberhard Friedrich Walckers veranschaulicht welche klaren Mensurvorstellungen sich hier auftun. Dieses Mensurenblatt kann jeder für sich weiterführen indem er die geometrische Reihe der Töne weiterführt und die Mensur-Linien verlängert. Die oberen zwei Linien sind die wichtigen Angaben der lichten Weite in Tiefe und Breite der Holzpfeife. Das Blatt muss so vergößert werden, dass der Anfangs- Ton C in Weite oben genau 250mm hat, die zweite Weite ist 209mm.
Bei Gondelsheim ergibt sich dann beim C (Ds Mensur): Weite 222/186mm

bei Offenbach, Pforzheim, Ulm 2tes Pedal C (Fs Mensur): Weite 197/164mm

bei Tübingen, Hall, Notzingen, C (G Mensur): 190/158mm

Die unteren Mensurlinien bezeichnen: Fußlänge, Kernloch, Windloch und Holzdicke.

(gwm)

Die Walcker-Orgel Opus 3500 für die Stuttgarter Eberhardskirche (III/47, Bj 1956) war für viele Orgelliebhaber im Stuttgarter Raum die klangschönste Orgel Stuttgarts in den 60er und 70er Jahren, als dort noch richtige Kirchenmusik gemacht wurde. (neben der Rundfunk-und der Stiftskirchenorgel). Das Herausragende war ihr „organo legno“, ein Werk das nur aus Holzpfeifen bestand, darunter eine Holzzimbel, ein Holzprinzipal 2′ – das mit einer Pfeife abschloss, die Walcker wahrscheinlich nie zuvor und danach gebaut hat:

4,7mm x 4,7mm i.L

27mm Länge

und

einem Aufschnitt von 0,7mm !

das letztere ein Vorgabescherz. Wir haben die kompletten Mensuren der 5 Register des organo di legno das J.N.David geplant hat hier für alle die sich diesen Mythos ins Haus holen wollen eingebracht. Auch die Holzzymbel 2fach ist darunter. Dinge, die noch wirkliche Innovationen (ein unschönes Wort) im Orgelbau darstellten. Die Orgel wurde vom Sachverständigen Böhringer 1982 zerstört, weil er bei der Planung von David unberücksichtigt gelassen wurde. Damit hat er sich ein Denkmal gesetzt, ein schön-hässliches. (gwm)